新近，由“九州出版社”出版的《四时读书乐》，是王稼句先生的一个“书话”选本。

时间跨度大，最早的文章，写于1979年，最晚的，则写于2009年，跨30年之久。从这样长时间的写作中，选择出32篇，构成一书，能见得出作者选文之严，之精。

全书内容，分为三部分：一是“苏游梦痕”八篇，二是“书人书事”十六篇，三是“随笔杂记”八篇。当然，这也只能说是“大体分类”，因为所有这些文章，是都可以笼统称之为“书话”的。

关于“书话”，王稼句在“后记”中，有一段文字阐述，他说：“我过去写的‘书话’，也不算少，还印过几本集子，唐弢先生说的‘一点事实，一点掌故，一点观点，一点抒情的气息’那几句话，我不止一次地引用过，还作为自己的‘取法’。”夫子自道，点明了他书话写作的基本思路，或者叫章法。

“苏游梦痕”，大多写于上世纪八、九十年代，写作时间比较早；这一部分，可概括为“文化人眼中的苏州”，或者“苏州与近现代文人的关系”。涉及的人物有：苏曼殊、周作人、钱基博、张恨水、郁达夫、朱自清、沈从文、田汉等。要么是源于“乡土情缘”，要么是因为“到此一游”，总之，是借文人的眼光，来阐述其与苏州的关系。似乎，侧重点，更多的是想表现苏州浓郁的文化氛围。

这一部分文章，在写法上，有一个突出的特点：那就是大段大段文字的“引用”，颇有“文抄公”之嫌。那么，如何来理解这种写法呢？也只好借用周作人的那段话了：“但是不佞之抄却亦不易，夫天下之书多矣，不能一一抄之，则自然只能选取其一二，又从而录取其一二而已，此乃其难事也。”

第三部分“随笔杂记”，是以“考证”为主，主要是考证明清历史上的几位作家的事迹和作品的，而且，又尤以与苏州相关的作家为主，如《浮生六记》人物考、柳如是、《板桥杂记》所记王月生等。

此一部分，最能见的出王稼句学养的丰厚和用功的勤奋。

概而括之，第一部分“苏游梦痕”和第三部分“随笔杂记”，俱是以书话的形式，展示了王稼句的“苏州文化情缘”。

全书，最为精彩的部分，当是第二部分：“书人书事”。似乎，这才是真正意义上的书话。

这一部分内容，涉及到作家、作品评价，一般意义上的“书评”，文学流派探讨，作家的日记、书信，作家的书房与往事，以及书籍收藏等诸多方面。

对作家、作品的评价，王稼句有一个特点，那就是“大视野”，他不是“零敲碎打”，而是“集束”式的；如此评价的好处，就避免了“管窥蠡测”或者“以偏概全”，能够从一个比较全面的视野，展示一位作家某一个阶段，或者某一方面的创作成就。书房，是一位作家的“后花园”，这个“后花园”里，有美的风景，也有美的秘密；因此，进得这个“后花园”，你即可谓走进了作家的内心世界。王稼句的一组写作家“书房”的文章（书房风景：《补树书屋》《苦雨斋》《风雨茅庐》），真可谓写得摇曳生姿。当然，写“书房”，书房也不过是一个“凭借”，更多的文字，则是写书房的主人，其人其事，以及与书房主人交往的人和发生的事。通过“事”，来展示主人的性格、品质；通过交往的人，则展示了特定的时代背景，或者文化背景。

“书房”，是“小”，王稼句以“小”见“大”。这是文章的高度，更是作家的高度。

在该书的“后记”中，王稼句有一段文字，特别引人思考，他说：“如今，‘书话’之道更没落了，大家星散，门槛更低，思想和知识的传递，越来越让人失望。”这段文字，一方面强调了他的“书话”观：“思想和知识的传递”；另一方面，也表达了他对当前“书话”文章的忧虑。

的确，当前，在呈现出了一定的“书话”繁荣的同时，也出现了“书话”文章的肤浅化；文章越写越多，片面强调所谓“趣味性”“可读性”，而忽视了“书话”文章的“思想和知识”性；更有一些出版社，为了追求“经济效益”，而降低出版标准；或者进行“圈子出书”，推波助澜。这，不仅污染了“书话”，也污染了出版，影响极坏。能不慎乎？